---
C'est justement dans l'atelier de Fust et Schöffer que nous retrouvons Nicolas Jenson en train de composer le texte d'une nouvelle publication. Nous sommes en 1460 et tandis que Gutenberg travaille à l'impression d'une nouvelle bible à 36 lignes au lieu de 42, de leur côté Fust et Schöffer comptent sur cette nouvelle recrue experte en taille de métaux, pour donner un coup de jeune aux vieux DK-types d'un style maintenant révolus. Passionné par son nouveau métier, Nicolas emmagasine tout ce qu'il peut de ce fascinant savoir et brille surtout dans la sculpture des poinçons. Il les ciselle dans l'acier qu'il trempe ensuite afin de le rendre plus dur puis, d'un coup de marteau, imprime un morceau de métal plus tendre comme le cuivre. C'est dans cette empreinte qu'il coulera ensuite un mélange en fusion de plomb et d'antimoine qui, une fois refroidi et durci, donnera le caractère d'imprimerie. Il tisse des liens d'amitié avec plusieurs imprimeurs que l'on retrouvera ensuite aux quatre coins de l'Europe comme Ulrich Gering, Martin Kranz et Michael Friburger qui, à La Sorbonne, animeront le premier atelier typographique français, il voit régulièrement Konrad Schweynheim et Arnold Pannartz qui fonderont au monastère de Subiaco près de Rome, le premier atelier italien et devient l'ami de Jean de Spire qui, associé à son jeune frère Wendelin, montera quelques années plus tard la première presse à Venise. L'opposition entre les archevêques Dieter von Isenburg élu en 1459 et Adolph II de Nassau nommé par le Pape en 1461 provoque en 1462, une guerre civile qui fera plus de 400 morts, verra la destruction de 150 maisons et provoquera la fuite d'une grande partie des mayençais. Cet événement très local et presque anodin au regard de l'histoire est à l'origine de la révolution culturelle la plus marquante de l'ère moderne : la dispersion dans toute l'Europe d'un savoir jusqu'alors jalousement gardé et cantonné à la seule ville de Mayence.
Philippe Deblaise
---
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire